干货 | 知否？这个国家的本土电影占有率为何如此之高？

海报对比，左为《辩护人》，右为《我不是药神》

事实上，韩国电影从上世纪 90 年代至今，佳片迭出，并已成功借助“韩流”文化的传播，把自己的影响力拓展至整个亚洲。前文提到的《辩护人》和《坏家伙的全盛时代》，只是韩国电影众多佳作的其中两部。

2016年，韩国本土电影上映了302部，是进口片数量的1/4，但其本土片票房占有率却高达53.7%，韩国一度成为除美国之外，本土电影占有率最高的国家。而2016年韩国人均观影4.25次/年，更是直接位列世界第一。

如今，在全球文化角逐日益激烈的背景下，韩国电影无疑为发展中国家和部分发达国家提供了文化“走出去”的成功样本。面对好莱坞电影的冲击，中国如何振兴本土电影，走出国门？或许韩影的发展经验，将会给中国电影产业政策带来有益启示。    

若溯因韩国电影的繁荣，那么审查制度的废除与电影分级制度的推行，无疑是重要原因之一。

韩国从1926年就开始实施电影审查制度。在日占时期，韩国电影大多为日本所控制，成为其殖民统治的宣传工具。朝鲜战争结束以后，美国又开始在韩国实行电影分级制度。期间，审查虽与分级并存但不并驾齐驱，审查为主、分级从属于审查，韩国电影发展受限。

1961—1979年，在朴正熙政权的统治下，韩国实现了经济腾飞，但军政府的政治高压政策也蔓延到了文化领域。随后，全斗焕军政府更是出台臭名昭著的3S文化政策（sports、 sex、 screen），导致不入流的“女招待电影”充斥荧屏。

1993年金泳三当选韩国总统，在全国“民主化”的浪潮之下，韩国电影迎来了自由发展的重要时期，限制政策变得逐渐宽松。而韩国电影的“春天”真正始于1998年，金大中政权大力支持电影产业的发展。1998年，韩美签署协议，要求将过去“每个影院每年放映国产电影的天数不得少于146天”的规定，缩短至每年92天。这一决定引起韩国电影产业界的强烈不满，直接导致韩国影史上非常重要的“光头运动”的发生。

为了抗议韩国加入WTO带来的开放外国电影配额， 1998年，韩国影人发起大规模示威游行，不少男性影人甚至剃光头在汉城国厅、光华门等地静坐抗议。

最终，电影人的集体示威游行让政府取消了这一政策。它不仅保护了韩国本土电影的成长，更使民众的国产片情节深入人心。2000年，韩国彻底了废除影像制品的审查制度，完全采用分级制度，继续维持影院韩国电影放映任务制度。

经过多年的政策探索，目前韩国已完全废除电影审查制度，这为电影人的创作消除了后顾之忧。自此，韩国电影类型佳片不断涌现，甚至以创作上的“大胆”闻名于世。

韩国电影与韩国电视剧不同。如果说韩剧是形成“韩流”文化、制造偶像现象的时尚消费品，那么韩国电影则是反映社会现实，拷问人性、关注社会民生的现实主义作品。

上文提到的《辩护人》，就是韩国现实主义题材的佳片。该片以20世纪八十年代的釜山为背景，以已故前总统卢武铉在担任律师时，负责釜林事件辩护的故事为原型，讲述了没有钱、没有学历、没有背景的税务律师宋佑硕经历的改变其人生的五次公审。《辩护人》的豆瓣评分高达9.2，无论是影片中主角宋佑硕不畏强权、捍卫民主的精神，还是片外创作团队敢于掀开遮羞布的勇气，都深深感染、震撼着观众。

更为人乐道的是，这部电影甚至改变了现实：釜山地方法院于2014年2月13日对“釜林事件”进行了二审宣判，判决5名被告人无罪，距离一审判决时隔33年。这不禁让人感叹，世界上有的是改变电影的国家，但韩国却有改变国家的电影。

如果说《辩护人》、《出租车司机》是对历史的追问和反思，那么《熔炉》《素媛》《恐怖直播》《七号房的礼物》《回家的路》，则是对韩国司法体制、行政职能部门办事效率的质疑和监督；《秘阳》《追击者》《杀人回忆》等影片又是对人性的拷问和思考。这些电影成为了观照韩国民主进程的一面镜子，以撕裂式的疼痛警醒韩国政府及人民，如何将体制内存在的社会弊端和法制缺陷加以调整和修改。

韩国电影针砭时弊，一针见血指出社会各阶级之间的现实矛盾：统治阶级的腐败、公检法系统的黑暗不作为、弱势群体的无处申冤……每一部韩国电影几乎都能使观众看完血脉贲张，反思良久。

对比韩国观众对于本土电影的情节，中国观众对国产电影的忠诚度似乎没有那么高，缺乏对本土电影的认同感。对此，中国电影人应该频繁与观众之间进行互动，增进相互理解。同时政府要注重电影文化的普及与教育，努力培养形成像韩国的那种国民观影氛围。

另一方面，韩国已经建立了成熟的电影分级制度，相比之下，柔性处理电影审查的问题，却一直在中国悬而未决。政府部门应该建立科学的决策机制，根据市场经济与电影市场的发展规律，推进电影分级制度的建立，以便减少部分电影对青少年的不良影响、保障电影艺术的自由表达权。

诚然，韩国电影当下存在许多问题，如电影市场趋于饱和，观影体量有限，同类型影片开发过度，创作模式单一，收入、海外收益较大比例地依赖亚洲市场等等。但不可否认，韩国电影仍有可取之处。尤其在如今全球文化软实力的较量之中，对韩国电影的分析研究，也变得更具价值。包括中国在内的一些发展中国家，可以借鉴韩国电影的有益经验，促进本土文化的传统性与现代性的融合，从而培育出富有融合性的多元文化。

参考文献资料：

张    含. 《韩国电影“集体发力”给中国电影业带来的启示》. 大舞台

王    琛. 《韩国电影产业政策的变化与启发》.  影视传播

孙    晴. 《“千万电影”的背后：韩国电影产业结构分析》.中南大学学报(社会科学版)

艺考大师

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